2004-09-16 18:43:29 人氣(342)
爵士舞技巧之父 - Jack Cole (一)
在「爵士舞的特徵」一文中曾提到爵士舞最迷人、也很令人”手足舞蹈 ”之一是在於 “ 讓身體各個部位如頭、肩、腰、臀、軀幹做獨立的動作”。 現在讓我們來探索當時此一創新的背景：
1943年的「奧克拉荷馬之戀」（Oklahoma）是部相當有名的鄉村歌舞片。由於此片成功的演出，使得大家對音樂喜劇舞蹈的整個概念有很大的改變。在往後幾年，許多芭蕾編舞家陸續被邀請到百老匯參與編舞，此時期的作品結合了更新、更自由、更有節奏性的特色。
40年代，許多爵士舞者極受歡迎，著名的傑克‧科爾（Jack Cole）便是此中的佼佼者。他曾受過正統的現代舞訓練，被稱作是爵士舞技巧之父。當時由於電影及舞台演出上增加且要很多的爵士舞者，所以針對爵士舞這一部份必須發展出一套正統、嚴謹且不同於其它舞蹈的基本訓練體系。於是科爾就發明將身體各部份分開訓練的技術，此訓練技術不僅創造了爵士舞的獨特技巧、嶄新的風格，科爾本身也開創出一套屬於個人的爵士芭蕾技巧而在美國歌舞秀上造成相當大的影響。科爾突顯的風格曾和無數舞蹈、編舞家合作，鮑伯弗西就是其中之一。
就在同一時間，非洲海地人（Afro-Haitt-Ian)、西印度及拉丁舞也與爵士舞融合在一起，回到早期爵士舞原始且純樸的動作中，並且加入了原始鼓聲的節奏。
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2004-09-17 14:14:16 人氣(269)
舞蹈所關乎的是情感、是生命 - Jack Cole (二)
早先，科爾在決定要追求他的舞蹈後就加入由Ruth St Denis和Ted Shawn帶領的Denishawn 現代舞蹈經紀公司，與Doris Humphrey 、 Charles Weidman等人一起表演。但到最後他仍毅然地離開現代舞世界朝爵士舞蹈表演，在俱樂部與Alice Dudley, Anna Austin and Florence Lessing等人合作表演、編舞並為百老匯工作。
科爾這位藝術大師暴君似的行事作風眾所皆知-嚴格的肢體訓練、追求完美，以極大的熱情將自己奉獻給舞蹈界。縱貫其生涯，科爾吸收許多資訊、想法、知識來為他身為舞者、編舞家的身份作準備，而這些並不是只為了創造某一時期的流行。
他對舞者的要求很高，以通俗的字句、強烈的身體語言來探索內心深處的美感。
在1968年接受舞蹈雜誌訪問時，他說道：「有時你必需拍擊她們(指舞蹈)、 有時你必需親吻她們，她們不像畫畫或寫作或某些東西是可以單獨完成的。編舞最大的挑戰在於，你必須能夠讓一位舞者在上舞台前就先讓他放棄他慣有的面貌。但是高度的技巧並不能代表所有的事。」
科爾同時也要求他的舞者在舞台上必須融入感情並將其呈現於肢體動作中，
「在劇院，人們想要看真實的人做真實的事、有事實依據的感情呈述。一件有意義的藝術創作會觸動你、我去揭露、洞察、了解有關生命的事情及自己。我試者去觸及舞者情感的中心點，試者去提醒他們的身份是舞者、是演員、是真實的人，如果你羞於去呈現情感，那你就不能夠跳舞。你本身或許無法像一些人可以用一定的方式展現自己，但當你在舞蹈時，無論作什麼你都得要投入真實的情感，舞蹈所關乎的是情感、是生命、並不只是如空氣般的形式。」
科爾這位藝術大師暴君似的行事作風眾所皆知-嚴格的肢體訓練、追求完美，以極大的熱情將自己奉獻給舞蹈界。縱貫其生涯，科爾吸收許多資訊、想法、知識來為他身為舞者、編舞家的身份作準備，而這些並不是只為了創造某一時期的流行。
他對舞者的要求很高，以通俗的字句、強烈的身體語言來探索內心深處的美感。
在1968年接受舞蹈雜誌訪問時，他說道：「有時你必需拍擊她們(指舞蹈)、 有時你必需親吻她們，她們不像畫畫或寫作或某些東西是可以單獨完成的。編舞最大的挑戰在於，你必須能夠讓一位舞者在上舞台前就先讓他放棄他慣有的面貌。但是高度的技巧並不能代表所有的事。」
科爾同時也要求他的舞者在舞台上必須融入感情並將其呈現於肢體動作中，
「在劇院，人們想要看真實的人做真實的事、有事實依據的感情呈述。一件有意義的藝術創作會觸動你、我去揭露、洞察、了解有關生命的事情及自己。我試者去觸及舞者情感的中心點，試者去提醒他們的身份是舞者、是演員、是真實的人，如果你羞於去呈現情感，那你就不能夠跳舞。你本身或許無法像一些人可以用一定的方式展現自己，但當你在舞蹈時，無論作什麼你都得要投入真實的情感，舞蹈所關乎的是情感、是生命、並不只是如空氣般的形式。」
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2004-09-17 14:16:07 人氣(224)
揮別現代 擁抱爵士 – Jack Cole (三)
Jack Cole ( April 27, 1911 - February 17, 1974 )
科爾個人的爵士芭蕾風格不僅在當時造成流行也影響到後起的歌舞片、劇場表演、電視廣告及錄影帶的拍攝。
他突顯的個人表演形態是將真正的印度舞與當時爵士音樂結合一起，並加入一些非洲民族舞的特點，人稱是 ” 科爾Style ”，但他自稱是 ” 都會土風舞 ”。因為現代舞的影響，加上有印度舞等背景，他結合多樣元素去創造出特殊的個人風格，如果察看他的爵士風格原貌是相當令人為之一驚的。
爵士舞在當時深受歡迎，但由於缺少技巧，科爾率先將現代舞的律動與流行的爵士舞步結合一起，進而創造出爵士技巧及爵士藝術。
爵士舞中最大特點的分隔動作，也是目前所有爵士課程中的主要訓練部份，科爾搭配搖擺旋律來展現肢體可以承受的複雜能力-切分法、屈膝滑行及地板動作等都創自於他的表演經驗。而這些特色在現今的爵士舞中仍可看見。
科爾為百老匯、好來鄔編過無數支舞蹈。在好來鄔他主要是訓練電影舞者，課程中包括芭蕾、現代、印度、佛朗明哥舞及體操。這些課程培養出不少電影舞者明星，像Gwen Verdon, Ann Reinking, Rita Hayworth, Matt Mattox, 和 Mitzi Gaynor。
電影編舞的作品有The Merry Widow, No Business Like Show Business, Kismet, 及 Gentlemen Prefer Blondes with Marilyn Monroe。而在百老匯也編過包括Kismet在內無數歌舞片。
科爾對舞蹈界有如此大貢獻，卻只限於唸過爵士舞蹈歷史及學院舞蹈歷史的學生知道他。原因之一是，他並不像後起之輩如鮑伯弗西及Jerome Robbins有主要的作品。另一主因是，他所創新的爵士技巧並未被撰集成冊。雖然如此，截至現今的每個爵士課程都可見證他是創始之人，包括暖身時從第二位置深蹲到頸部、頭部的分隔動作，所有爵士課程都是源自於科爾創造力的延伸。
不只是爵士，縱觀所有舞蹈應都源本一家。爵士裡可以看到芭蕾、現代與踢踏的結合，在芭蕾也可以有爵士的旋律、踢踏的影子。科爾不僅是 "爵士技巧之父"， 在舞蹈藝術上對後起之秀也造成相當大的啟發，可稱是「舞界之神」。
科爾個人的爵士芭蕾風格不僅在當時造成流行也影響到後起的歌舞片、劇場表演、電視廣告及錄影帶的拍攝。
他突顯的個人表演形態是將真正的印度舞與當時爵士音樂結合一起，並加入一些非洲民族舞的特點，人稱是 ” 科爾Style ”，但他自稱是 ” 都會土風舞 ”。因為現代舞的影響，加上有印度舞等背景，他結合多樣元素去創造出特殊的個人風格，如果察看他的爵士風格原貌是相當令人為之一驚的。
爵士舞在當時深受歡迎，但由於缺少技巧，科爾率先將現代舞的律動與流行的爵士舞步結合一起，進而創造出爵士技巧及爵士藝術。
爵士舞中最大特點的分隔動作，也是目前所有爵士課程中的主要訓練部份，科爾搭配搖擺旋律來展現肢體可以承受的複雜能力-切分法、屈膝滑行及地板動作等都創自於他的表演經驗。而這些特色在現今的爵士舞中仍可看見。
科爾為百老匯、好來鄔編過無數支舞蹈。在好來鄔他主要是訓練電影舞者，課程中包括芭蕾、現代、印度、佛朗明哥舞及體操。這些課程培養出不少電影舞者明星，像Gwen Verdon, Ann Reinking, Rita Hayworth, Matt Mattox, 和 Mitzi Gaynor。
電影編舞的作品有The Merry Widow, No Business Like Show Business, Kismet, 及 Gentlemen Prefer Blondes with Marilyn Monroe。而在百老匯也編過包括Kismet在內無數歌舞片。
科爾對舞蹈界有如此大貢獻，卻只限於唸過爵士舞蹈歷史及學院舞蹈歷史的學生知道他。原因之一是，他並不像後起之輩如鮑伯弗西及Jerome Robbins有主要的作品。另一主因是，他所創新的爵士技巧並未被撰集成冊。雖然如此，截至現今的每個爵士課程都可見證他是創始之人，包括暖身時從第二位置深蹲到頸部、頭部的分隔動作，所有爵士課程都是源自於科爾創造力的延伸。
不只是爵士，縱觀所有舞蹈應都源本一家。爵士裡可以看到芭蕾、現代與踢踏的結合，在芭蕾也可以有爵士的旋律、踢踏的影子。科爾不僅是 "爵士技巧之父"， 在舞蹈藝術上對後起之秀也造成相當大的啟發，可稱是「舞界之神」。
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